The Hiroshima Project - Research Database - Film - Die Atombombe im japanischen Film - Kapitel 6
The Hiroshima Project:ResearchDatabase:Film:Die Atombombe im japanischen Film:Kapitel 6
Die Atombombe im japanischen Film
Dargestellt am Beispiel des Films
"Rhapsodie im August von Kurosawa Akira"
von Barbara Geschwinde
6 Schlußbemerkung und Ausblick
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Im Folgenden sollen die Ergebnisse der Untersuchung noch einmal im Hinblick auf einige
grundsätzliche Fragestellungen, die sich aus der im ersten Kapitel erörterten
Problemstellung ergeben, zusammengefaßt werden.
Zunächst wurde in dieser Arbeit die Frage untersucht, ob im japanischen Spielfilm das
Genre "Atombombe" überhaupt existiert.
Die Atombombenfilme wurden 1955 von der französichen Filmzeitschrift Cinéma 55,
dem Genre Gegenwartsfilm als Subgenre untergeordnet. Dieses war das erste und einzige
Mal, daß dem Atombombenfilm der Stellenwert eines eigenständigen Genres
zugesprochen wurde. Im Gegensatz dazu wurde immer von der sogenannten "Atombomben-
Literatur", der Genbaku-bungaku als Genre gesprochen.(229) Da sich Genres jedoch, wie in der
Einleitung herausgearbeitet, niemals nur auf eine Kunst beziehen, sondern
medienübergreifend sind, ist es naheliegend, daß es neben dem Genre
Atombombenliteratur ebenfalls ein Genre Atombombenfilm gibt.
Spätestens nach der Untersuchung der Kapitel zur Frage nach der Atombombe in den
verschiedenen Nationalkinos (vgl. oben, 3.3), konnte dies bereits als verifiziert gelten.
Darüberhinaus wurde die Funktion dieser Filme genauer betrachtet. Unter der eingangs
aufgestellten Prämisse des Medienwechsels stellt sich die Frage, ob der Film über
die Atombomben möglicherweise eine adäquatere Aussage zu diesem Thema
machen kann als die anderen Künste. Grundsätzlich ist die Frage nach dem Sinn
oder der besonderen Bedeutung einer filmischen Darstellung der Atombombe durchaus
berechtigt. Reicht nicht die Verarbeitung der Atombombenkatastrophe in Romanen, Gedichten
und Zeichnungen aus? Darüberhinaus stehen auch noch Überreste, wie
beispielweise Knochen als menschliche Überreste oder geschmolzenes Glas oder
andere von der Hitze verformte Gegenstände, die es sie in den Atombombenmuseen in
Hiroshima und Nagasaki zu betrachten gibt, als Zeugnis der Vergangenheit zur
Verfügung. Welche zusätzliche Funktion kann der Film haben, die alle diese oben
erwähnten Kunstwerke oder "Ausstellungsstücke" nicht erfüllen können?
Ein Argument für den Film ist , daß er ein ungleich größeres Publikum
erreicht als die Literatur oder andere Künste. Somit trägt der Atombombenfilm zur
Internationalisierung eines nationalen Problems bei. Darüberhinaus ist die sichtbare
Darstellung des Grausamen oftmals beeindruckender, da sich das innere Auge kein Bild
machen kann, wenn es nicht schon einmal Ähnliches gesehen oder erlebt hat. So leistet
der japanische Film mit den Atombenfilmen einen Beitrag zur Filmkunst und zum Kampf
für den Frieden und gegen Atomwaffen. Das zeigt sich vor allem auch immer wieder
daran, wie sensibel Europa und die USA auf nicht eindeutige, vermeintlich ungerecht
wertende Filme reagieren. Die Atombombenfilme werden, wie an den Beispielen "Rhapsodie
im August' und "Schwarzer Regen" deutlich wurde, international beobachtet und beurteilt. Sie
gehen nicht am Publikum vorbei, wie beispielsweise andere gesellschaftskritische Filme, die
ein rein nationales Problem behandeln. Insbesondere die USA reagieren sehr empfindlich
auf jegliche Kritik, da sie als Abwerfer der Atombombe immer als Sündenbock hingestellt
werden und somit als Zielscheibe von Angriffen fungieren.
Anschließend konnten die Besonderheiten des japanischen, europäischen und US-
amerikanischen Atombombenfilms herausgestellt werden. Dabei wurde festgestellt, daß
für das japanische Volk, das das erste und bislang einzige war, das zum Opfer einer
Atombombenexplosion wurde, die Filme über das katastrophale Ereignis Instrumente
zur Verarbeitung und Bewältigung dieses nationalen Traumas sind. Diese Funktion kann
es für keinen anderen Staat auf der Welt geben. Auch wenn im europäischen und
amerikanischen Kino die Atombombe als Stofflieferant für den Spielfilm ausgeschlachtet
wurde, so hatte sie dort immer einen anderen Stellenwert. Die Atombombe wurde eher als ein
Gegenstand betrachtet, der sich zu einer spektakulären Darstellung anbot, aber der
unmittelbare "persönliche" Bezug, der aus dem eigenen Erleben und Leiden entstanden
war, fehlte. Auch die Angst vor einer erneuten Atomkatastrophe als Thema wurde im
japanischen Film anders verarbeitet. Somit haben die Filmemacher gezeigt, daß sie
nationale Ängste sensibel aufzuspüren vermögen und adäquat darauf
reagieren können. Es ergibt sich ein erheblicher qualitativer Unterschied zwischen den
Filmen über die Atombombe in den verschiedenen Nationalkinos, dessen Untersuchung
und detaillierte Analyse bis heute ein Desideratum der Forschung ist. Hierzu sind
gründliche Analysen erforderlich, die zu einer Gegenüberstellung einer
größeren Zahl von unterschiedlichen filmischen Umsetzungen aus verschiedenen
Ländern beziehungsweise Kulturräumen führen könnten, die noch
genauere Erkenntnisse über den Atombombenfilm brächten.
Neben diesen allgemeinen Erkenntnissen führte die genaue Analyse der Filme
"Rhapsodie im August" im 4.Kapitel und "Schwarzer Regen" im 5. Kapitel zu dem Ergebnis,
daß auch innerhalb eines einzigen Nationalkinos unterschiedliche filmische
Darstellungsweisen der Atombombe möglich sind. Zum einen ist als eine wichtige
Beobachtung festzuhalten, daß nicht nur bezüglich der Aussage über die
Atombombe spezifische Merkmale des japanischen Spielfilms festzustellen sind: Verweise
auf nationale japanische Genres sowie auf Volkssagen bleiben dem nicht-implizierten, nicht-
japanischen Betrachter zunächst einmal vorenthalten. Darüberhinaus bleibt dem
nicht-japanischsprechenden Betrachter auch der Zugang zum Roman "Nabe no naka"
vorenthalten, da es keine Übersetzung gibt. Die Erkenntnisse, die in dieser Arbeit aus
dem Vergleich von Film und Roman gewonnen wurden, sind also vorerst nur dem
japanischsprachigen Publikum zugänglich.
Zum anderen zeigt die Betrachtung dieser zwei Spielfilme, daß ein Film über die
Atombombe gemacht werden kann, ohne die Atombombe überhaupt zu zeigen, wie das
in "Rhapsodie im August" der Fall ist. Es ist durchaus möglich, daß die Darstellung
der Explosion und der Verwüstungen völlig entfällt, und stattdessen die
Ängste von Menschen, die mit der Bedrohung nicht umgehen können, geschildert
werden.
Dagegen ist "Schwarzer Regen" ein Beispiel dafür, daß auch
Dokumentaraufnahmen der Zerstörungen von Einrichtungen und Verletzungen der
Opfer zur Veranschaulichung gezeigt werden können. Es ist klar, daß zwei Filme
bei weitem nicht ausreichen, das ganze Spektrum der möglichen Formen, die zur
Beschreibung der Atombombenexplosion zur Verfügung stehen, abzudecken.
Die Darstellungsweise der Atombombe im Film kann darüberhinaus sowohl
phantastisch sein, wie beispielsweise in den Monsterfilmen, oder auch realistisch, wie in
"Ikimono no kiroku". Auch die Möglichkeit, einen Trickfilm zu produzieren, wurde bereits
ausgeschöpft. Die Generation der Animationsfilme böte weitere utopische
Darstellungsmöglichkeiten.
Viele der realistischen Filme bedienen sich - quasi wie ein Erkennungszeichen - der
Dokumentaraufnahmen vom Abwurf der Atombomben oder der Wasserstoffbombentests.
Diese werden als Eingangs- oder Schlußeinstellung verwendet, um entweder den
Ausgangspunkt oder aber die unvermeidbare Katastrophe anzudeuten.
Festzuhalten bleibt, daß es viele verschiedene Möglichkeiten und Techniken gibt,
das Thema "Atombombe" filmisch umzusetzen, von denen sicherlich noch nicht alle voll
ausgeschöpft sind.
Auch hier gibt es einen Ansatz eine wesentlich breiter angelegte Untersuchung der
verschiedenen Darstellungsweisen durchzuführen, die diese Arbeit aufgrund ihres
begrenzten Rahmens nicht leisten konnte.
Es wurde auch untersucht, ob die Atombombe im japanischen Spielfilm als eine
oberflächliche Erscheinung auftaucht oder aber als ein Indiz zu betrachten ist, das
Rückschlüsse auf den Zustand der japanischen Gesellschaft zuläßt.
"Rhapsodie im August" hat gezeigt, daß ein Film quasi "nebenbei" immer noch viele
andere Bedeutungsebenen enthält. Durch den Generationenkonflikt wurde deutlich,
daß gleichzeitig ein Wandel in der Haltung zum Atombombenabwurf zu verzeichnen ist.
Innerhalb der dritten Generation ist die Bereitschaft zu einer erneuten Auseinandersetzung
mit den Atombombenabwürfen und deren Folgen vorhanden, die auf einer anderen
Ebene und unter ganz anderen Prämissen erfolgen kann, da die direkte
persönliche Betroffenheit nicht mehr vorhanden ist. An dieser Stelle läßt sich
die Vermutung äußern, daß die kommende Generation der Filmemacher, die
weniger in der Tradition verwurzelt und eher in einer internationalen Gesellschaft
aufgewachsen ist, Filme machen wird, die international verständlicher sind. Mit der
Internationalisierung, sprich der langsamen Auflösung kultureller Grenzen, muß
auch eine Internationalisierung des Films einhergehen.
Zur Zeit scheint das Genre Atombombenfilm wieder einmal in die Versenkung verschwunden
zu sein. Möglich ist jedoch, daß die Verweigerung der Inspektion nordkoreanischer
Atomkraftwerke durch die Internationale Atom-Energie-Behörde, die in Japan
aufmerksam verfolgt wurde, die Bedrohung wieder spürbarer werden läßt.
Auch die jüngsten Vorkommnisse des internationalen Plutoniumschmuggels, die
deutlich machen, daß jeder - insbesondere auch die sogenannten "Crazy States", wie
beispielsweise der Irak - sich eine Atombombe bauen kann, führen dazu, daß die
Diskussion erneut entfacht. Ein weiterer durchaus denkbarer Auslöser für eine dritte
"Generation" von Atombombenfilmen ist der 50. Jahrestag der Atombombenabwürfe im
Jahr 1995. Diese Entwicklung bleibt zu beobachten.
Glossar
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Bungaku
Literatur; Dichtung; Literaturwissenschaft
Bunka eiga
Daiei
1942 im Rahmen der Kriegsfilmpolitik
gegründete Filmgesellschaft aus der
Fusion mehrerer Kyôto-Studios (u.a.
Nikkatsu); 1971 bankrott, heute
Verleihfirma
Eiga
Eiga Haikyû Kôsha
Eiga-hô
Eirin
Ausschuß für filmische
Selbstkontrolle;
FSK (FreiwilligeSelbstkontrolle)
Genbaku
Gendai-geki
Gegenwartsfilm; zeitgenössisches Drama
Genshi kinoko kumo
Hibakusha
Jidai-geki
Filme, in denen es um historische Stoffe
geht;historisches Drama
Jiji eiga
J.O.
Abkürzung von Jenkins und Ôzawa;
Vorgänger-Gesellschaft von P.C.L. und
Tôhô 1933 als Tonfilm-Studio
gegründet; 1937 mit Tôhô
(Kyôto) fusioniert; existierte in
dieser Form bis 1941
Jôhô kyoku
Jokantoku
Kaijû-eiga
Kantoku
Keiko eiga
Filmgenre vor dem Zweiten Weltkrieg; Filme
mit linken Piolitischen Inhalten; allgemein
"Tendenzfilm" genannt
Kiroku eiga
Kôseishô
Gesundheitsministerium; Sozialministerium
Kurosawa Produktion
Filmgesellschaft, die Kurosawa im Jahr 1960
gründete
Meiji-mono
Filme, die in der Meiji-Zeit (1868-1912)
spielen
Minkan jôhô kyôiku kyoku
"Civil Information and Education Section"
(CIE)
Minkan kenetsu shitai
"Civil Censorship Detachment" (CCD)
Nichi-ei(ren)
Japanische Film- und Theaterarbeiter-
gewerkschaft
Nichi-ei Shinsha
1952, nach dem Ende der Besatzung
gegründeter Nachfolger von Nichi-ei
Nikkatsu
Älteste der großen japanischen
Filmgesellschaften; wurde 1913 gegründet;
1993 Konkurs
P.C.L.
Abkürzung für Photo Chemical Laboratories;
zusammen mit J.O. eine der Vorläufern der
Tôhô-Filmgesellschaft; ab 1935 wurde
Kurosawa hier als Regieassistent ausgebildet
Pikadon
Umgangssprachlicher Ausdruck für
"Atombombe"
Shin-Tôhô
"Neue Tôhô", 1947 nach der Streik-
bewegung von rund 1000 ehemaligen Tôhô-
Mitarbeitern aller Sparten gegründet;
ging 1961 in Konkurs
Shôchiku
1920 gegründete Filmstudios
Tôei
1951 gegründete Filmgesellschaft
Tôhô
1937 gegündete Filmgesellschaft; entstand aus
der Fusion von J.O., P.C.L. und den Theater-
und Kinoketten der Firma Tôhô produzierte
die Godzilla-Filme
Yokohama hôsô eiga
senmon gakkô
Schule für Fernsehen und Film in
Yokohama;
seit 1975 ist Imamura Shôhei ihr Präsident
Literaturverzeichnis
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Japan Echo, Vol.18, No.3, Toppan Tôkyô 1991
Yomiuri Shinbun (Abendausgabe), 18.01.1994
Fußnoten
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1 Vgl. "Die Bombe", Spielfilm USA 1989, Regie: Joseph Sargent. Dieser Film bietet
eine gute Darstellung der Entwicklung der Atombombe sowie der US-amerikanischen
Diskussionen um den ersten Atombombenabwurf, und kann so zur Illustration einer
historischen Quelle dienen.
2 Da im Rahmen dieser Arbeit, die politischen Gründe für die Abwürfe nicht
diskutiert werden können, muß an dieser Stelle auf die Untersuchung von Lawrence
Freedman: The Evolution of Nuclear Strategy; Macmillan Press, London 1981
verwiesen werden.
3 Imidas, Innovative Multi-Information Dictionary, Annual Series; Shûeisha, Tôkyô 1991,
S.311.
4 Frankfurter Rundschau vom 08. 08. 1994.
5 Vgl. Hickethier, Knut: Film- und Fernsehanalyse; Metzler, Stuttgart 1993, S. 199.
6 Vgl. Tudor, Andrew: Theories of Film; Secker & Warburg, London 1973, S. 116 ff.
7 Vgl. Monaco, James: Film verstehen; Rowolt, Reinbek 1980, S. 394.
8 Ebd., S. 386.
9 Bowden, Liz-Anne: Buchers Enzyklopädie des Films, Bucher, Luzern 1977, S.292.
10 Vgl. Hickethier, Knut: a.a.O., S. 203 f.
11 Vgl. ebd., S. 202.
12 Vgl. Winter, Rainer: Filmsoziologie. Eine Einführung in das Verhältnis von Film,
Kultur und Gesellschaft; Quintessenz, München 1992, S. 37.
13 Schaarschmidt, Siegfried: Nachwort; in: Ibuse Masuji: Schwarzer Regen; Fischer,
Frankfurt 1985, S. 361.
14 Vgl. Hijiya-Kirschnereit, Irmela: Einführung; in: Saegusa Kazuko: Der Sommer an
jenem Tag; Insel, Frankfurt 1990, S. 12.
15 Presseinformation der Tobis Filmkunst.
16 Adorno, Theodor W.: Gesellschaftstheorie und Kulturkritik; Suhrkamp, Frankfurt 1975,
S. 65.
17 Vgl. auch Lütkehaus, Ludger: Philosophieren nach Hiroshima. Über Günther Anders;
Fischer, Frankfurt 1992, S. 40.
18 Itô Narihiko: Nachwort; in: Itô Narihiko; Schaarschmidt, Siegfried und Schamoni,
Wolfgang: Seit jenem Tag. Hiroshima und Nagasaki in der japanischen Literatur;
Fischer, Frankfurt 1984, S. 202.
19 Adorno, Theodor W.: Negative Dialektik; Suhrkamp, Frankfurt 1966, S. 353.
20 Vgl. Itô Narihiko: a.a.O., S. 209.
21 Als ein Beispiel für einen japanischen Dokumentarfilm über die Atombombe soll der
von der Filmgesellschaft Nichi-ei im Jahr 1946 fertiggestellte Film "The Effect
of the Atomic Bomb" genannt werden.
22 An dieser Stelle kann der Kurzfilm "Heso to genbaku" (Nabel und A-Bombe) von Hosoe
Eiko aus dem Jahr 1960 als ein Beleg angeführt werden.
23 An dieser Stelle muß eine terminologische Unklarheit ausgeräumt werden: In Anlehnung
an Franz-Josef Albersmeier (ders.: Einleitung:Von der Literatur zum Film. Zur
Geschichte der Adaptationsproblematik; in: Albersmeier, Franz-Josef / Roloff,
Volker: Literaturverfilmungen; Suhrkamp, Frankfurt 1989, S. 15 - 37) bevorzugt
die Verfasserin von den zur Verfügung stehenden Begiffen Adaptation, Adaption,
Bearbeitung, Literaturverfilmung, Transposition, Transformation oder Umwandlung,
den Terminus "Adaptation". Dieser Begriff wird dem Terminus "Adaption" vorgezogen,
da im angelsächsischen und französichen Sprachraum der Begriff "Adaptation" verwendet
wird. Vgl. hierzu das zweite Kapitel.
24 Lessing, Gotthold Ephraim: Laokoon oder über die Grenzen der Malerei und Poesie;
Reclam, Stuttgart 1964.
25 Vgl. Schneider, Irmela: Der verwandelte Text. Wege zu einer Theorie der
Literaturverfilmung; Niemeyer, Tübingen 1981, S. 57.
26 Vgl. Schneider, Irmela: a.a.O., S. 66 ff.
27 Vgl. dazu Albersmeier, Franz-Josef: Einleitung: a.a.O., S. 15 ff.
28 Vgl. Reif, Monika: Film und Text. Zum Problem von Wahrnehmung und Vorstellung
in Film und Literatur. Narr, Tübingen 1984, S. 135.
29 Albersmeier, Franz-Josef: Bild und Text. Beiträge zu Film und Literatur (1976 - 1982);
Lang, Bern/Frankfurt 1983, S. 74.
30 Reif, Monika: a.a.O., S. 146.
31 Vgl. hierzu Fußnote 23 in der Einleitung.
32 Weber, Alfred: Film und Literatur in Amerika. Eine Einführung; in: Weber, Alfred und
Bettina Friedl (Hrsg.): Film und Literatur in Amerika; Wissenschaftliche
Buchgesellschaft, Darmstadt 1988, S. 13.
33 Vgl. Schneider, Irmela: a.a.O., S. 12.
34 Vgl. Schneider: a.a.O., S. 37.
35 Albersmeier, Franz-Josef: Theater, Film und Literatur in Frankreich. Medienwechsel
und Intermedialität; Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1992, S. 172 f.
36 Bazin, André: a.a.O., S. 46f.
37 Remak, Henry H. H.: Definition und Funktion der Vergleichenden Literaturwissenschaft,
in: Rüdiger, Horst: Komparatistik, Aufgaben und Methoden; Kohlhammer, Stuttgart 1973,
S. 11.
38 Vgl. Schneider: a.a.O., S.293 f.
39 Schneider, a.a.O., S. 27.
40 Mundt, Michaela: Transformationsanalyse. Methodologische Probleme der
Literaturverfilmung; Niemeyer, Tübingen 1994, S. 24.
41 Bei der Verwendung des Begriffs "Paradigma", stützt sich die Verfasserin auf die
Verwendung desselben bei Michaela Mundt.
42 Lessing, Gotthold Ephraim: a.a.O., S. 114 f.
43 Mundt, Michaela: a.a.O., S. 57.
44 Mundt, Michaela: a.a.O., S. 107ff.
45 Albersmeier, Franz-Josef: André Malraux und der Film. Zur Rezeption des Films in
Frankreich; Lang, Bern/Frankfurt 1973, S. 152ff.
46 Mundt, Michaela: a.a.O., S. 204. Vgl. auch Faulstich, Werner: Einführung in die
Filmanalyse; Narr, Tübingen 1980, S.146 ff.
47 Richie, Donald: Japanese Cinema. An Introduction; Oxford University Press, Hong Kong
1990, S. 54 f.
48 Richie, Donald: a.a.O., S. 55.
49 Goodwin, James: Akira Kurosawa and Intertextual Cinema; The Johns Hopkins University
Press, Baltimore/London 1994, S. 55.
50 Goodwin, James: a.a.O., S.233.
51 Goodwin, James: a.a.O., S. 8.
52 Richie, Donald: The Films of Akira Kurosawa; University of California Press,
Berkeley/Los Angeles 1984, S.81.
53 Kurosawa Akira: So etwas wie eine Autobiographie; Diogenes, Zürich 1991, S. 228.
54 Kurosawa Akira: a.a.O., S. 225.
55 Vgl. Kurihara Sadako: Das Leiden der Schriftsteller, die Hiroshima erfahren haben,
und die heutige Atombombenliteratur; in: Engelmann, Bernt u.a. (Hrsg.): "Es geht,
es geht..."; Goldmann, München 1982, S. 211.
56 Pietzcker, Carl: Trauma, Wunsch und Abwehr. Psychoanalytische Studien zu Goethe,
Jean Paul, Brecht, zur Atomliteratur und zu literarischen Form; Königshausen
und Neumann, Würzburg 1985, S.128 f.
57 Kurihara Sadako: a.a.O., S. 212.
58 Vgl. auch Pietzcker, Carl: a.a.O., S. 189.
59 Weitere Unterschiede müssen der Diskussion von Historikern vorbehalten bleiben.
60 Ôe Kenzaburô: Atomic Aftermath; Shûeisha, Tôkyô 1984, S. 176.
61 Jaspers, Karl: Die Atombombe und die Zukunft des Menschen; Piper, München 1958, S.281.
62 Vgl. Jaspers, Karl: a.a.O., S.394.
63 Jaspers, Karl: a.a.O., S.410.
64 Giesen, Rolf: Sagenhafte Welten. Der phantastische Film; Heyne, München 1990, S. 227.
65 Laplanche, J./ Pontalis J.B.: Das Vokabular der Psychoanalyse, Suhrkamp, Frankfurt
1972, Band 2, S. 513.
66 Anm. d. Verf.
67 Anm. d. Verf.
68 Pietzcker, Carl: Trauma, Wunsch und Abwehr; Königshausen und Neumann, Würzburg 1985,
S.132.
69 Atomic Café (USA, 1982): Kompilationsfilm, der ausschließlich aus Lehrfilmen und
Archivmaterial der amerikanischen Regierung und Armee zusammengesetzt ist. Er
verdeutlicht die Atompropaganda der 40er- und 50er Jahre, einer Zeit, in der
die angeblich strategische Notwendigkeit der Atombombe ins öffentliche Bewußtsein
gehämmert, ihre Gefahren auch bei den Tests verharmlost, ihr Einsatz und die
Möglichkeit des Überlebens bei einem atomaren Angriff für reell gehalten wurden.
70 Pietzcker, Carl: a.a.O., S.168.
71 Vgl. Hirano Kyôko: Mr. Smith goes to Tôkyô. Japanese Cinema under the American
Occupation, 1945-1952. Smithsonian Institution Press, Washington/London 1992,
S.59.
72 Vgl. Midorigawa Susumu (Hrsg.): Sengo eiga no tenkai; Iwanami shôten, Tôkyô 1987,
S. 77.
73 Vgl. Midorigawa Susumu (Hrsg.): a.a.O., S. 77.
74 Vgl. hierzu auch den Spielfilm "Die Bombe": a.a.O.
76 Vgl. Hirano Kyôko: a.a.O., S. 61.
77 Vgl. Hirano Kyôko: a.a.O., S. 61.
78 Vgl. Hirano Kyôko: a.a.O., S. 61.
79 Vgl. Hirano Kyôko: a.a.O., S. 62.
80 Midorigawa Susumu (Hrsg.): a.a.O., S. 87.
81 Vgl. Hirano Kyôko: a.a.O., S.62.
82 Nolletti, Arthur, Jr. und David Desser: Reframing Japanese Cinema. Authorship, Genre,
History. Indiana University Press, Bloomington 1992, S. 66.
83 Diese Abbildung wurde von der Verfasserin nach der selbst erstellten und im
Dokumentationsband enthaltenen Liste "Japanische Spielfilme mit dem Thema
Atombombe" erstellt.
84 Pietzcker, Carl: a.a.O., S. 129.
85 Imidas: a.a.O., S. 311.
86 Cinéma 55, No 6: Le Cinéma Japonais; Federation Francaise des Cine-Clubs, Paris 1955,
S. 42 f.
87 Cinéma 55, No 6: a.a.O., S. 49.
88 Vgl. Satô Tadao: Currents in Japanese Cinema; Kodansha, Tôkyô 1987, S. 197 f.
89 Zu den verschiedenen Theorien über die Gründe für die Abwürfe der Atombomben vgl.
Freedman, Lawrence: a.a.O.
90 Hirano Kyôko: a.a.O., S. 64.
91 Vgl. Hirano Kyôko: a.a.O., S. 64.
92 Richie, Donald: The Japanese Movie, Kodansha, Tôkyô 1982, S. 101.
93 Museumspädagogik Besucherdienst, Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer
Kulturbesitz: EIGA heißt FILM. JapanFilmMuseum, Berlin 1992, S.10.
94 Yamane Keiko: Das japanische Kino; Bucher, München 1985, S. 28.
95 Anderson, Joseph L. und Richie, Donald: The Japanese Film. Art and Industry.
Princeton University Press, Princeton 1982, S. 218 f.
96 Vgl. Midorigawa Susumu (Hrsg.): a.a.O., S. 24.
97 Vgl. Freunde der Deutschen Kinemathek (Hrsg.): Filme aus Japan. Retrospektive des
japanischen Films, Graficpress, Berlin 1993, S.116 f.
98 Vgl. Spielfilm "Godzilla" von Honda Inoshirô, 1954.
99 Vgl. Gräfe, Lutz / Möller, Olaf: G wie Gojira. Zum 40. Geburtstag des FilmMonsters
Gojira/Godzilla; in: film-dienst, 47. Jahrgang, Nr. 5, S.14.
100 Kempen, Bernhard und Deist, Thomas: Das Dinosaurier-Filmbuch; Tilsner, München 1993,
S. 132.
101 Ebd., S. 101.
102 Yamane Keiko: a.a.O., S. 35.
103 Kempen, Bernhard und Deist, Thomas: a.a.O., S. 95.
104 Desser, David: Eros plus Massacre. An Introduction to the Japanese New Wave Cinema;
Indiana University Press, Bloomington and Indianapolis 1988, S. 121.
106 Museumspädagogik Besucherdienst: a.a.O., S.21.
107 Vgl. ebd., S. 21 f.
108 Vgl. Spielfilmliste des Japanischen Kulturinstitutes, Stand April 1994.
109 König, Regula und Lewinsky, Marianne: Keisuke Kinoshita; Éditions du Festival
International du Film, Locarno 1986, S. 218.
110 Diese Tatsache mußte in dem 1950 gedrehten Film ausgelassen werden. Vgl.: Hirano
Kyôko: a.a.O., S.64.
111 Spielfilmliste des Japanischen Kulturinstitutes, Stand April 1994.
112 Vgl. Spielfilmliste des Japanischen Kulturinstitutes, a.a.O.
113 Vgl. auch Spielfilmliste des Japanischen Kulturinstitutes, a.a.O.
114 Vgl. auch Spielfilmliste des Japanischen Kulturinstitutes, a.a.O., oder
Museumspädagogik Besucherdienst, a.a.O., S. 23.
115 Erlinger, Hans Dieter / Reifenrath, Tanja: Der Superheld: 007 Jagt Dr. No (1962);
in: Faulstich / Korte (Hrsg.): Fischer Filmgeschichte, Band 4: 1961-1976,
Fischer, Frankfurt 1992, S.59.
116 Der Kalte Krieg ist seit der Aufhebung der Breschnew-Doktrin durch Gorbatschow
im Jahr 1986 beendet.
117 Vgl. Krusche, Dieter: Reclams Filmführer; Reclam, Stuttgart 1991, S. 256.
118 Jansen, Peter W. und Schütte, Wolfram: Alain Resnais; Reihe Film 38, Hanser,
München 1990, S. 104.
119 Vgl. Satô Tadao 1987: a.a.O., S. 201.
120 Vgl. ebd., S.203.
121 Vgl. Muramatsu Sadataka und Watanabe Sumiko: Gendai jôsei bungaku jiten; Tôkyôdô,
Tôkyô 1990, S. 341.
122 Vgl. Schaarschmidt, Siegfried (Hrsg.): Nihon bungaku no kindai to gendai; Hanser,
München 1990, S. 185.
123 Vgl. Yomiuri Shinbun (Abendausgabe) vom 18.01.1994.
124 Kurosawa Akira: So etwas wie eine Autobiographie; Diogenes, Zürich 1991, S. 224.
125 Ebd., S.69.
126 Ebd.
127 Vgl. Tassone, Aldo: Akira Kurosawa; Flammarion, Saint-Amand 1990, S.32.
128 Achternbusch, Herbert, u.a. (Hrsg.): Akira Kurosawa; Hanser, München 1988, S.272.
Eine Auflistung oder gar Behandlung aller Filme Kurosawas trägt nicht zur Erhellung von "Rhapsodie im
August" bei (Anm. d. Verf.).
129 Vgl. hierzu Kapitel 4.3.1.
130 Nolletti, Arthur, Jr. und David Desser: Reframing Japanese Cinema. Authorship,
Genre, History; Indiana University Press, Bloomington 1992, S.65 f.
131 Vgl. Goodwin, James: a.a.O., S. 230.
132 Vgl. Kracauer, Siegfried: Von Caligari zu Hitler; Suhrkamp, Frankfurt 1984,
S. 11 f.
133 Vgl. Japan Echo,Vol.18, No.3, Toppan, Tôkyô 1991, S. 83.
134 Vgl. Satô Tadao: Kurosawa Akira kaidai; Iwanami, Tôkyô 1990, S. 180 f.
135 Vgl. Prince, Stephen: The Warrior"s Camera. The Cinema of Akira Kurosawa. Princeton
University Press, Princeton, New Jersey 1991, S. 159.
136 Vgl. Nishimura Yûichirô: Kurosawa Akira. Oto to eizô Rippu shobô, Tôkyô 1990,
S. 141 / vgl. auch Satô Tadao: Kurosawa Akira no sekai; Asahi bunkô, Tôkyô
1986, S. 234.
137 Vgl. "The Art of Akira Kurosawa. Masterpieces of the Great Director". Tôhô, Tôkyô
1993, S.21.
138 Vgl. Satô Tadao: Kurosawa Akira no sekai; Asahi bunkô, Tôkyô 1986, S.218.
139 Vgl. Tassone, Aldo: a.a.O., S. 110.
140 Vgl. Nolletti, Arthur (Jr.) und Desser, David: a.a.O., S.57f.
141 Vgl. ebd., S. 56ff.
142 Presseinformation der Tobis Filmkunst.
143 Ebd., S.58.
144 Vgl. hierzu Einstellungen 305 bis 313.
145 Rem ist die Maßeinheit für die absorbierte Dosis einer Strahlung zur Feststellung
ihrer biologischen Schädlichkeit.
146 Vgl. hierzu Buruma, Ian: Erbschaft der Schuld. Vergangenheitsbewältigung in
Deutschland und Japan; Hanser, München 1994.
147 Im Dokumentationsband ist eine schematische Übersicht, der in "Rhapsodie im August"
auftretenden Figuren, enthalten.
148 Zwischen 1885 und 1907 sind viele Farmer aus Japan nach Hawaii ausgewandert, so daß
heute noch der Anteil der Japaner, die dort in zweiter oder dritter Generation
leben, sehr groß ist. Vgl. hierzu Ogawa Dennis M.: Kodomo no tame ni. For the
sake of the children. The Japanese American Experience in Hawaii; University of
Hawaii Press, Honolulu 1978.
149 Witte, Karsten: Familienpolitik. Akira Kurosawas Film "Rhapsodie im August", In:
Die Zeit vom 15. 11. 1991.
150 Vgl. Schulz, Berndt: Richard Gere; Lübbe, Bergisch-Gladbach 1991, S. 234.
151 Vgl. Winter, Rainer: a.a.O., S. 65.
152 Vgl. Takeuchi Masatoshi: Kurosawa Akira shûsei III; Kinema junpô, Tôkyô 1993, S.
248.
153 Murata Kiyoko: Nabe no naka; Bungei Shunjû Tôkyô 1990, S. 9.
154 Ebd., S. 10.
155 Ebd., S.10.
156 Ebd., S.87.
157 Vgl. Braak, Ivo: Poetik in Stichworten; Hirt, Kiel 1980, S. 223.
158 Filmprotokoll im Dokumentationsband: Einstellung 1.
159 Murata Kiyoko: a.a.O., S. 10.
160 Witte, Karsten: a.a.O.
161 Vgl. Rotermund, Hartmut O.: Magie und Mantik; in: Hammitzsch, Horst (Hrsg.):
Japan-Handbuch, S.1595ff.
162 Vgl. Rotermund, Hartmut O.: a.a.O.
163 Ebd.
164 Oesterreicher-Mollwo, Marianne: Lexikon der Symbole; Herder, Freiburg 1990, S. 135.
165 Filmprotokoll: Einstellung 293.
166 Vgl. auch Ogata Toshiro: Kyojin to shônen; Bungei Shunjû, Tôkyô 1992, S. 367.
167 Vgl. dtv-Atlas zur Musik, Band 1; Deutscher Taschenbuch Verlag, München 1977, S.143.
168 Monaco, James: Film verstehen; Rowolt, Reinbek 1980, S. 201.
169 Zum Kameraverhalten gehören die Einstellungsgröße, die Einstellungsperspektive, die
Kamerabewegung und die Kamerabewegungsrichtung. Vgl. hierzu Faulstich, Werner:
Einführung in die Filmanalyse; Narr, Tübingen 1980, S. 58 ff.
170 Dieser Spannungsbogen wurde von der Verfasserin, aufgrund der durch die Erstellung
des Filmprotokolls gesammelten Daten, berechnet.
171 Vgl. Monaco, James: Film verstehen; Rowolt; Hamburg 1980, S. 204.
172 Vgl. ebd., S.205.
173 Abbildung: Harada Masato: Kurosawa Akira kataru; Fukutake, Tôkyô 1991, S. 3.
174 Bußmann, Hadumod: Lexikon der Sprachwissenschaft; Kröner, Stuttgart 1990, S. 758 f.
175 Vgl. Filmprotokoll: Einstellungen 4 und 252.
176 Ogata Toshiro: a.a.O., S. 362.
177 Ebd., S.364.
178 Vgl. Filmprotokoll: Einstellungen 252ff.
179 Ogata Toshiro: a.a.O., S. 367.
180 Ebd., S. 359 / Vgl. Filmprotokoll: Einstellung 92.
181 Murata Kiyoko: a.a.O., S. 36.
182 Vgl. Filmprotokoll: Einstellungen 3, 4, 199 etc.
183 Vgl. Oesterreicher-Mollwo, Marianne: a.a.O., S. 134.
184 Vgl. ebd.
185 Vgl. Filmprotokoll: Einstellungen 233 ff.
186 Ogata Toshiro: a.a.O., S. 366.
187 Vgl. Oesterreicher-Mollwo, Marianne: a.a.O.; S.14.
188 Murata Kiyoko: a.a.O., S. 88f.
189 Presseinformation der Tobis Filmkunst.
190 Vgl. Kapitel 1.2.
191 Gast, Wolfgang: Literaturverfilmung; C.C. Buchners, Bamberg 1993, S. 15.
192 Balázs, Béla: Der Film. Werden und Wesen einer neuen Kunst; Wien 1972,
S. 284 f.
193 Räther, Helmut: Kurosawas Film-Idylle erweist sich als politischer Sprengstoff;
in: Frankfurter Rundschau , 16. 03. 1991.
194 Schmitt, Uwe: Japans späte Gnade. Ist Akira Kurosawas neuer Film revanchistisch?;
in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 08.04.1991.
195 Schmitt, Uwe: a.a.O.
196 Ebd.
197 Der Spiegel , 15. 04. 1991.
198 Chervel, Thierry: Die Kinder singen Röslein auf der Heiden. Kurosawas "Rhapsodie
im August"; in: die tageszeitung , 13. 05. 1991.
199 Ebd.
200 Oßwald, Dieter: Nicht die Völker bekriegen sich. Gespräch mit Akira Kurosawa zu
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201 Pflaum, H.G.: Das Auge der Bombe. Akira Kurosawas neuer Film "Rhapsodie im August"
beschwört das Trauma von Nagasaki; in: Süddeutsche Zeitung, 14. 11. 1991.
202 Körte, Peter: Im Sog der Erinnerung. Kurosawas großer stiller Film "Rhapsodie im
August"; in: Frankfurter Rundschau , 14. 11. 1991.
203 Witte, Karsten: a.a.O.
204 Márquez, Gabriel García: Wir sind ja nicht Gott. Ein Gespräch zwischen
Gabriel Garcia Márquez und Akira Kurosawa anläßlich von "Rhapsodie im August", dem neuesten Film des
japanischen Altmeisters; in: die tageszeitung, 15. 11. 1991.
205 Rust, Roland: Rhapsodie im August; in: film-dienst , Nr.22, 1991.
206 Nihon kindai bungaku daijiten, Kodansha, Tôkyô 1984, S. 163.
207 Ôkubo Norio und Yoshida Hiroshi (Hrsg.): Shinpan gendai sakka jiten, Tôkyôdô,
Tôkyô 1982, S. 65.
208 Kôno Toshirô: Tsuitô Ibuse Masuji; in:Yomiuri-Shinbun (Abendausgabe), 12.07.1993.
209 Vgl. Bock, Audie: Japanese Film Directors, Kodansha, Tôkyô 1978, S. 287 ff.
210 Es wird im Film - ebenso wie im Roman - immer unbestimmt von der "Strahlenkrankheit"
gesprochen, da eine derartige Krankheit bis dahin noch nicht erforscht war,
und die Menschen die Symptome auf die Atombombenexplosion zurückführten.
211 Vgl. im Sequenzprotokoll: 3. Sequenz, 8. Subsequenz.
212 Vgl. ebd.: 8. Sequenz, 30. Subsequenz.
213 Vg. ebd.: 15. Sequenz, 43. Subsequenz.
214 Ibuse Masuji: Kuroi ame; Shinchôsha, Tôkyô 1970, S. 14.
215 Ibuse Masuji, a.a.O.: S. 26.
216 Ibuse Masuji, a.a.O., S.31.
217 Ebd., S. 45.
218 Ebd., S.53.
219 Ebd., S.320.
220 Ibuse Masuji: a.a.O., S. 5.
221 Vgl.: Schaarschmidt, Siegfried: Nachwort; in: Schwarzer Regen , dt. Übersetzung,
Fischer, Frankfurt 1985, S. 369.
222 Hickethier, Knut: Film- und Fernsehanalyse; Metzler, Weimar 1993, S. 126.
223 Hickethier, Knut: a.a.O., S. 100.
224 Esslin, Martin: Die Zeichen des Dramas. Theater, Film Fernsehen; Rowolt, Reinbek
1989, S. 44.
225 Everschor, Franz: Schindlers Liste; in: film-dienst, Nr. 4, 1994, S. 21.
226 Ôe Kenzaburo: Hiroshima Notes, S.181.
227 Schaarschmidt, Siegfried: Nachwort; a.a.O., S.368.
228 Vgl.: Ibuse Masuji: Schwarzer Regen; Fischer, Frankfurt 1985, S. 2.
229 An dieser Stelle soll darauf hingewiesen werden, daß ein fünfzehnbändiges
Kompendium der japanischen Atombombenliteratur mit dem Titel: Nihon no genbaku
bungaku, Tôkyô 1983, vorhanden ist.
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